李苦禅 苍鹭与头之部分（讲堂演示）1953年作
北京国立艺专西画系的学生李苦禅，1923年拜师于齐白石宗师门下，意图在于“中西合璧”，将西画可为我所用者融会于我国适意书画之中，然后成为了率先将西画有机地融入我国文人适意画的成功者。
李苦禅 鹰（讲堂演示） 1955年作
例如：他在禽鸟造型方面，着重多角度的透视结构与大适意的翰墨相结合，不光质感量感杰出，姿势尤显生动。
李苦禅课徒稿
在描绘“心灵之窗”的禽鸟目光方面，突破了古人“圈中一点”的画法，而是以两点夹出目光光的画法，尤令猛禽之眼瞵瞵射远，又以“月牙点”、“小横点”表现出小禽鸟的温柔。
李苦禅 双鹰 六十年代初作
他更着重有限的画面是大千国际的一隅，将西画重视写生基本功的研讨引来，用以“激活”持久被国画家忘却的大唐张璪所云“外师造化，中得心源”的要旨，正确理解齐白石“删去描摹手一双”的教导，并得到了齐教师的赠诗赞赏“深耻描摹夸世人，闲花野草写来真”，“怜君能不误聪明，耻向邯郸共学行”
李苦禅 四鲶图 六十年代初作
闻名油画家侯一民说：“我国画要开展，怎样开展？看看李苦禅先生的画就能受启示！他不保存，他是在中西绘画结合与推动上做得很成功的一位艺术家。对西画的学习，为他的造型、透视和光感打下了很好的根底。你们看他的写生多精确、生动；再看他的翰墨、构图多娴熟，夸大和富于改变；再看他的线条表现力多么丰厚，没有书法的功底，没有对民间传统文化的深入研讨是肯定做不到的”；“以为我国画现已走投无路，只要‘西化’才干有开展的人们来看看李苦禅先生的画稿展吧”
李苦禅 酒荀鲜鱼图 六十年代初作
李苦禅 三只雉鸡（讲堂演示）1955年作
李苦禅 山村 七十年代中期作
李苦禅 山水小品 1963年作
李苦禅 荷翠图 1974年作
李苦禅 师八大法
李苦禅 鹫（速写） 50年代初作
侯一民说：“假如让我对学画的青年讲几句话，那就是：不要容易否定他人，不要随意谩骂，要多读书，踏踏实实地实践，把新的我国绘画面向国际。”
